« Evidemment, je déteste les conservateurs, je déteste Keir Starmer, tout est contre le peuple », a déclaré Joe Hicklin de Big Special. Julia Migenes lorsqu'on l'a interrogé sur la politique du groupe l'année dernière. « La classe ouvrière pourrait tout aussi bien être complètement invisible. C'est de la merde. J’aimerais juste que tout brûle pour que nous puissions recommencer.
C'est un manifeste juste pour une époque où il n'y a pas d'absolu, juste une douche absolue. Rien ne change. Plutôt que de se tenir debout sur une tribune et de crier au changement, il est plus éloquent de montrer le courage et la beauté du quotidien et de dire : « Nous comptons ». Comme l’a dit le batteur Callum Moloney : « Tous ceux qui sont privés de leurs droits face à ce système construit contre nous comprendront notre musique. »
L'ouverture « Black Country Gothic » capture l'esprit des débuts et l'esthétique du duo des Midlands. Vos gars punk criards et vos groupes artistiques bavards valent 10 centimes, mais il y a une profondeur bluesy ici. Sous une tour d'âme alors que Moloney lui donne raison et que Hicklin peint la gloire fanée de sa ville natale de «des anges blanc cassé donnant des coups de pied à des pigeons sauvages et ramassant des nubbins à moitié fumés» comme une véritable épopée noire ; force brute et tendresse dans une égale mesure. L'esprit de Peaky Blinders mais avec des cartes à gratter et des gueules de bois à cause du gore et du cosplay.
Cet équilibre d’espoir à travers la connerie se retrouve tout au long de « Post Industrial Hometown Blues ». « Je suis un type de fosse septique à moitié pleine», propose Hicklin sur « iLL ». Les pieds du groupe sont fermement sur terre et dans la merde – nous avons tous eu ce « Desperate Breakfast » avant de sombrer dans un labeur ingrat, et ça «jour qui m'a brisé» quand ça suffit finalement sur 'Shithouse'. Cela dit, cet album est très ambitieux.
Du funk conscient et teinté de hip-hop « I Mock Joggers » au « This Here Ain't Water » éclatant, Big Special utilise une palette variée de bruit. 'My Shape (Blocking The Light)' sonne comme un Brummie Arab Strap se retrouvant dans Coureur de lametandis que le délire de « Butcher's Bin » fait exploser la piste de danse.
La poésie de Hicklin chante à la fois avec fanfaronnade (voir le cri de guerre intrépide de « Mongrel ») et dans les moments les plus intimes – comme le tout à fait magnifique « For The Birds ». Un piano post-rock ambiant le soutient comme il se souvient : «nous étions censés être jeunes – à moitié coupés et complètement coupés», promettant de porter avec audace son passé fracturé vers le futur.
Cette rédemption et cette détermination à «passer la nuit» arrive pleinement sur le synth-punk rencontre The National triomphalement plus proche de 'DiG!'. Bien sûr « Chaque jour est un exercice d'équilibre, essayant de trouver la vérité et de diviser les faits, mais nous ne sommes nés que pour payer nos factures et creuser des trous.». Amen. Mais alors que les klaxons retentissent, vous terminez ce disque en sachant que ce n’est pas le moment de la défaite. Continue. Au moins Big Special à bientôt.
Détails
- Date de sortie: 10 mai
- Maison de disque: Enregistrements SO
