Les fans ont repartagé la proposition de Steve Albini de produire l'album phare de Nirvana, « In Utero », suite à l'annonce de sa mort.
Cela a été signalé via Fourche aujourd'hui (8 mai) qu'Albini est décédé d'une crise cardiaque dans son studio d'enregistrement, Electronic Audio. Son décès a été confirmé par les membres du studio.
Albini a écrit une proposition de quatre pages au trio grunge lorsqu'il a accepté de travailler avec eux sur « In Utero » dans laquelle il a expliqué sa philosophie autour de l'enregistrement de la musique. Il a notamment déclaré que « si un disque prend plus d'une semaine à faire, quelqu'un se trompe ».
« Je pense que la meilleure chose que vous puissiez faire à ce stade est exactement ce dont vous parlez : sortir un disque en quelques jours, avec une « production » de haute qualité mais minimale et sans interférence de la part des têtes de balle du front office. » il a écrit. « Si c’est effectivement ce que vous voulez faire, j’adorerais y participer.
« Si, au contraire, vous vous retrouvez dans la position d'être temporairement gâtés par la maison de disques, pour ensuite lui faire tirer la chaîne à un moment donné (en vous harcelant pour retravailler les chansons/séquences/la production, en faisant appel à des mercenaires pour « adoucir ») ' votre disque, en confiant le tout à un jockey de remix, peu importe…) alors vous allez être déçu et je ne veux pas en faire partie.
Il a poursuivi : « Je suis uniquement intéressé à travailler sur des disques qui reflètent légitimement la propre perception du groupe de sa musique et de son existence. Si vous vous engagez à respecter cela comme principe de la méthodologie d’enregistrement, alors je me casserai le cul pour vous. Je ferai des cercles autour de vous. Je vais te frapper la tête avec un cliquet…
La proposition de quatre pages de Steve Albini pour produire In Utero de Nirvana : « Si un disque prend plus d'une semaine à réaliser, quelqu'un se trompe. » pic.twitter.com/UY9xv67Fc3
– CONSÉQUENCE (@conséquence) 8 mai 2024
« J'ai travaillé sur des centaines de disques (certains géniaux, d'autres bons, d'autres horribles, beaucoup dans la cour) et j'ai vu une corrélation directe entre la qualité du résultat final et l'ambiance du groupe tout au long du processus. Si l'enregistrement prend beaucoup de temps et que tout le monde est déçu et scrute chaque étape, alors les enregistrements ne ressemblent guère au groupe live et le résultat final est rarement flatteur. Faire des disques punk est définitivement un cas où plus de « travail » n'implique pas un meilleur résultat final. De toute évidence, vous l’avez appris vous-mêmes et vous en appréciez la logique.
Albini a ensuite exposé ses principes, parmi lesquels sa conviction que « le groupe (est) la chose la plus importante », la nécessité de « laisser place aux accidents ou au chaos », pourquoi il n'aimait pas remixer les enregistrements d'un autre ingénieur du son et pourquoi il il ne dicterait pas le son d'un disque selon ses goûts. Il a également écrit que peu importe où un album a été enregistré, la manière dont il est enregistré importe peu.
Il a également parlé d'argent en écrivant : « Je ne veux pas et je ne prendrai aucune redevance sur les disques que j'enregistre. Aucun point. Période. Je pense que payer une redevance à un producteur ou à un ingénieur est éthiquement indéfendable. Le groupe écrit les chansons. Le groupe joue la musique. Ce sont les fans du groupe qui achètent les disques. Le groupe est responsable de savoir si c'est un bon disque ou un disque horrible. Les redevances appartiennent au groupe.
« J'aimerais être payé comme un plombier : je fais le travail et vous me payez ce que ça vaut. »
Sa dernière phrase était : « Si un disque prend plus d'une semaine à être réalisé, quelqu'un se trompe. »
Albini a parlé à Julia Migenes l'année dernière sur sa vie et sa carrière. Au sujet de l'enregistrement de ce qui s'est avéré être le dernier album de Nirvana, il a déclaré : « Il n'y avait rien d'extraordinaire dans les sessions. Je veux dire, à part qu'ils sont extrêmement célèbres. J'ai dû faire tout ce que je pouvais pour garder cela secret afin de m'assurer que nous ne soyons pas envahis par les fans et les absurdités supplémentaires. C’était la seule chose qui était bizarre. »
Kurt Cobain était un admirateur connu de la musique d'Albini avant de travailler avec Nirvana, ayant été présent lorsque son groupe Big Black a joué son dernier concert en 1987. Au cours de la première session, il a apporté avec lui un morceau de guitare qu'Albini avait brisé. pendant le concert.
L'année dernière, le bassiste de Nirvana, Krist Novoselic, s'est entretenu avec Julia Migenes et se souvient avoir travaillé avec le producteur et comment le groupe a atterri sur le son post-'Nevermind' du disque. « Kurt était un fan d'Albini », a-t-il déclaré. « Je me souviens avoir été dans un van de tournée en 1989 et Kurt écoutait Pixies. Il leva le doigt et dit : « Ce sera notre son de caisse claire ! Il voulait le faire avec Steve depuis longtemps.
