Jake Shears a toujours été un artiste qui chevauche à la fois le courant dominant et les marges et «Last Man Dancing» – le deuxième album solo des Scissor Sister depuis que le groupe a fait une pause indéfinie en 2012 – représente sa tentative la plus cohérente de fusionner ces deux identités. Inspiré par les soirées house libératrices qu’il a organisées dans sa demeure de la Nouvelle-Orléans, le séquençage se déroule comme un DJ set, les succès pop purs du début de soirée laissant progressivement la place à des coupes plus profondes inspirées de la house et de la technologie préparées pour le pipi. heures.
La première mi-temps s’ouvre sur un territoire qui n’effrayerait pas les listes de lecture de BBC Radio 2, avec la discothèque chic de « Too Much Music » et la jambe glam de « Do The Television », avant que les invités de Kylie Minogue ne se démarquent tôt, le chatoyant et des ‘Voix’ sensuelles. Sur un lavage de synthé éthéré, son chokehold-refrain voit Minogue agir comme une sirène, chuchotant à Shears dans son sommeil, le poussant à l’action, lui permettant de fléchir son fausset le plus exquis depuis son tube « I Believe In You » écrit par les Scissor Sisters .
Vient ensuite « I Used to Be Love » – qui a d’ailleurs évolué à partir d’une démo soumise pour l’album « Disco » de Minogue – une aventure qui propose un riff de cloches qui rappelle le « Lola’s Theme » des Shapeshifters. Sur l’OTT ‘Really Big Deal’, Shears livre des lignes ironiques (‘Me voilà, recule/Donne une crise cardiaque à ta mère‘) au milieu d’une mélodie ringarde sur un morceau clubby ; ça se passe comme un enterrement de vie de jeune fille qui boit une bouteille de vin et tombe accidentellement sur Berghain.
Le deuxième acte de l’album, enregistré principalement avec Boys Noize, voit le changement de température et est la plus pure distillation de l’amour de Shears pour l’hédonisme dancefloor depuis le classique culte « Night Work » des Scissor Sisters en 2010. C’est un changement annoncé par l’electroclash largement instrumental de ‘8 Ball’, l’histrionic house-diva de ‘Devil Came Down the Dancefloor’ et le Sylvestre-hochant la tête ‘Mess of Me’. Le palpitant « Doses » ne pourrait pas être moins susceptible d’être mis en playlist sur Radio 2 sans être rebaptisé « Vernon Kay est un C ** t ».
Le meilleur de tous est l’épopée ‘Radio Eyes’, où Jane Fonda livre un monologue sur un banger de science-fiction espacé: si le premier montage des Scissor Sisters ‘Take Your Mama’ a vu Shears obtenir votre maman ‘gonflé sur du champagne bon marché ‘alors ‘Radio Eyes’ c’est lui qui tend votre Cerrone-oncle aimant une bouffée de poussière d’ange dans le Studio 54. Plus proche, « Diamonds Don’t Burn » ressemble à un thème de James Bond teinté de psyché où Iggy Pop (extrait d’une interview télévisée) vante la pure transcendance de la pleine conscience de se perdre dans l’instant à la musique; qui semble résumer le MO de Last Man Dancing.
Contrairement aux débuts solo de Shears en 2018, il s’agit d’une pure évasion et de son set le plus simple depuis qu’il est sorti des pièges il y a près de 20 ans. Au milieu d’un renouveau disco où Róisín Murphy et Jessie Ware mènent le peloton et près de deux décennies depuis que Scissor Sisters a réinterprété « Comfortably Numb » de Pink Floyd comme un hymne poppers’n’podiums, Shears est de retour pour voler des perruques lors d’une fête à la maison. veux l’adresse de.
Détails
- Date de sortie: 2 juin 2023
- Maison de disque: Muet
