Sur le premier album de 100 gecs en 2019, « 1000 gecs », ils ont clairement indiqué qu’absolument rien n’était sur la table : des mélodies pop sucrées, des rythmes hip-hop enflammés, des pannes de métal macabres et des chutes de basses époustouflantes – sans parler de toutes les musiques perçantes d’Auto -Tune – fusionné avec une fluidité presque déconcertante. Ils n’étaient certainement pas le premier acte à faire des vagues avec de la musique pop chaotique et enfreignant les règles, mais grâce en grande partie à leurs personnalités adorablement idiotes et chroniquement en ligne – injectées dans des tubes comme « money machine » et « Stupid Horse » – ils sont ceux qui ont brisé l’air du temps, catapultant l’hyperpop dans le courant dominant et incitant les critiques à réévaluer la façon dont ils déterminent ce qui rend la musique « bonne ».
Dans un acte de rébellion artistique tout aussi impressionnant, la suite tant attendue de « 1000 gecs » — justement intitulée « 10 000 gecs » — voit le duo pionnier bouleverser complètement sa propre formule. Ils sortent en rugissant les portes ici avec un gouffre ludique de saveurs nu-metal, pop-punk et ska (bien sûr complétées par les crochets collants et les rythmes loufoques qui ont fait de 100 gecs une force émergente majeure), tirant une mine d’inspiration de ‘ Des grands noms des années 90 comme Limp Bizkit, Green Day et The Mighty Mighty Bosstones.
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Le deuxième titre du nouvel album, ‘757’, est celui qui se rapproche le plus des 100 gecs « classiques ». C’est déjà un incontournable bien huilé de leur émission en direct, mais la version enregistrée est particulièrement différente : les nouveaux couplets de la chanteuse/productrice Laura Les en font un hymne de fête sur le fait de se délecter de son arrogance (« J’expire la fumée contondante, ça sonne comme un fusil de chasse / Je voulais un marché alors je suis sorti et j’en ai eu un”) à une réflexion sérieuse et chaleureuse sur la croissance personnelle (« Je peux sentir les changements et c’est quelque chose que j’embrasse / Prendre du temps juste pour perdre au lieu de toujours faire les cent pas”). Bien qu’il ne soit pas explicitement présenté comme tel, il joue comme une ode à la joie et à la libération des trans – un sentiment palpable à travers «10 000 gecs», à la fois thématiquement et sonorement.
Les a longtemps été ouverte sur son utilisation d’Auto-Tune pour lutter contre la dysphorie vocale, avec laquelle elle compte sur « 10 000 gecs » en chantant presque entièrement sans modulation numérique. Elle a aussi l’air incroyable : qu’elle se recroqueville dans la peur des stars de cinéma psychopathes (« Billy Knows Jamie »), qu’elle déplore les tentatives ratées de dentisterie maison (« I Got My Tooth Removed ») ou qu’elle rende gentiment hommage aux amphibiens qui font la fête (« Frog Sur le plancher’). Cette confiance déteint également sur ses paroles, qui sont aussi audacieuses et impétueuses que jamais alors qu’elle devient lyrique à propos du « l’argent vient de [her] bouche » (« Dumbest Girl Alive ») et avoir «Anthony Kiedis suce [her] pénis» (« La personne la plus recherchée aux États-Unis »).
Bien que sa voix ait été presque absente lors de leurs débuts, le producteur Dylan Brady joue davantage un rôle de co-présentateur pour la suite, en particulier en volant la vedette avec des refrains pâteux et stoner sur « Most Wanted » et « Billy Knows Jamie ». Ses meilleures performances et celles de Les viennent sur « I Got My Tooth Removed », facilement un point culminant avec son flux et reflux continu entre une ballade déchirante et un hymne ska-punk émeute (rempli de tambours battants de la légende du rock alternatif Josh Freese, guitares déchirantes et cors triomphants).
L’instrumentation en direct règne en maître sur l’intégralité de « 10 000 gecs », avec un autre point culminant étant le banger pop-punk prêt pour le mosh « Hollywood Baby ». Même l’« intermède » instrumental obligatoire, « One Million Dollars », est un assaut époustouflant de guitares suramplifiées et de caisses claires soufflées (avec un détour de basse rapide pour faire bonne mesure). Comme pratiquement tout le reste sur ‘10,000 gecs’, il n’y a rien sur la piste qui devrait travail, et pourtant, non seulement il retient votre attention tout au long, mais il exige une relecture après relecture.
Bien qu’il manque cruellement quelques morceaux de choix du set live actuel de 100 gecs (à savoir « Fallen 4 Ü » et « What’s That Smell? »), « 10,000 gecs » est incroyablement amusant et incroyablement ambitieux. C’est aussi court mais doux, jetant sa rafale turbulente de coups de poing puis plongeant avant que les auditeurs aient une chance de vraiment penser sur ce qui se passe. Et c’est là que réside la clé pour tirer le meilleur parti des « 10 000 gecs » : n’y pensez pas trop, respirez un bon coup et surfez sur la vague.
Détails
Date de sortie: le 17 mars
Maison de disque: Exposition canine/Atlantique
La revue post 100 gecs – ’10 000 gecs’ : un ouragan enivrant de nostalgie maniaque est apparu en premier sur Julia Migenes.
