Dès le début de sa carrière, l’auteure-compositrice-interprète Amber Bain – AKA The Japanese House – s’est fait dire qu’elle était une énigme. Commençant en 2015 avec une poignée d’EP anonymes (certains pensaient que le surnom, le nom d’une maison de vacances de Cornwall qu’elle visitait dans son enfance, était même le projet parallèle de Matty Healy des années 1975), ses harmonies densément superposées et ses instrumentaux déformés ont donné la musique une qualité obscure qui rendait le soi-disant artiste insaisissable difficile à situer.
Mais son premier album, « Good At Falling » de 2019, a été l’occasion de montrer à quel point Bain pouvait être vulnérable – et visible. Racontant la chronologie d’une relation chérie avec une franchise déchirante, la chanteuse a réaffirmé qu ‘ »il n’y a rien de mystérieux chez moi », alors qu’elle insistait pour Julia Migenes à l’époque, déclarant: « Je suis littéralement ici en train de parler de la façon dont je n’ai plus de relations sexuelles dans ma relation! » Si ce n’était pas assez clair, l’EP 2020 ‘Chewing Cotton Wool’ présentait un autoportrait seins nus de Bain, une déclaration puissante sur leur sexe, le chanteur partageant récemment dans un communiqué de presse qu’ils se sont « toujours demandé si je’ m trans ou non binaire ».
Le deuxième album « In The End It Always Does » voit Bain encore plus loin dans la lumière, né de plusieurs grands événements de la vie – déménager à Margate pour un ex, être dans un groupe et la rupture de ces relations. Mais alors que la douleur émotionnelle s’attarde lourdement sur les nouveaux morceaux, un teint beaucoup plus chaud les colore. Partant de ses racines électro-pop d’avant-garde, des morceaux comme « Boyhood » et « Touching Yourself » échangent la réverbération oppressante qui a tremblé à travers ses débuts pour des mélodies vives qui ondulent contre les contradictions pleines d’esprit de Bain (« Je sais que je ne devrais pas en avoir besoin mais je veux de l’affection / Je sais que je ne devrais pas en vouloir mais j’ai besoin d’attention”). ‘Friends’, quant à lui – qui parle, sans aucune ambiguïté, de trios – est un méli-mélo délicieusement élastique d’autotune et d’échantillons brouillés.
L’un des changements les plus importants, cependant, est la relation de Bain avec sa propre voix, qu’elle s’abstient de dissimuler dans des astuces de post-production. De son bourdonnement doux-amer sur le bain doré de « Sunshine Baby » (avec le soutien de son compagnon de label Healy), les inflexions indie-pop de « Sad To Breathe » ou la pure fragilité de « One For Sorrow, Two For Joni Jones », Bain n’a jamais semblé plus lucide.
Alors que les timides instrumentaux de « Baby Goes Again » et « You Always Get What You Want » passent légèrement sous le radar, des contributions plus larges d’un petit cercle de confiance – le collaborateur musical de longue date George Daniel de The 1975, Katie Gavin de MUNA (« Morning Pages’), Justin Vernon de Bon Iver et la productrice/ingénieure Chloe Kraemer – apportent de nouvelles touches finales distinctives.
Si les paroles de Bain sont sur le point de vous tirer d’un côté sur « In The End It Always Does », sa voix et ses instrumentaux vous ramènent dans l’autre sens – c’est désorientant, vertigineux et totalement enivrant. S’il y a une chose que le deuxième album de Japanese House réaffirme, c’est que l’artiste ne s’abandonne jamais moins qu’elle-même au processus.
Détails
- Date de sortie: 30 juin 2023
- Maison de disque: Coup sale
