Certains albums vous dévastent avec subtilité, d’autres vous cassent la lèvre – le superbe premier album de Blondshell est certainement le dernier. Les trucs plus légers ne manquent pas actuellement – il suffit de regarder les sorties vraiment impressionnantes de Boygenius et Gracie Abrams – mais ils utilisent rarement la rage et le désespoir, pointés vers l’intérieur ou vers l’extérieur, pour faire valoir leur point de vue. C’est ce qui rend les débuts de ce rockeur de Los Angeles si mémorables, puissants et agréables.
Sabrina Teitelbaum, actuellement basée à Los Angeles, a commencé sa carrière d’enregistrement en écrivant et en publiant de la pop tendance, un monde loin de ses amours d’enfance des Rolling Stones et du National. Cette période donnerait naissance à un single légèrement réussi dans « Fuckboy » en 2020, un morceau dramatique, bien qu’anonyme, qui finirait par se perdre dans la ferraille pour attirer l’attention sur les services de streaming. Le changement viendrait lorsque Teitelbaum commencerait à écrire des chansons juste pour elle-même et non dans l’espoir de les sortir, parallèlement à une décision de devenir sobre au début de 2020. L’honnêteté radicale – et l’esprit – prévaudraient désormais et brilleraient dans chaque chanson, aux côtés d’un plus brut, plus palette sonore familière pour Teitelbaum.
« Veronica Mars », qui arbore un riff de guitare haletant aux côtés de réflexions sournoises sur le drame télévisé de 2004 mettant en vedette Kristen Bell et la consommation des médias chez les adolescentes, nous dit que « Logan est un con, j’apprends que c’est chaud ». Sur « Joiner », au milieu de la toxicomanie et de l’automutilation, l’humour trouve une place à côté de la sincérité : « Je pense que vous avez trop regardé HBO en grandissant », dit-elle avec un sourire ironique. Même sur ‘Sepsis’, Teitelbaum se met volontiers au centre de la blague : « Je retourne vers lui, je sais que mon thérapeute est énervé / Nous savons tous les deux que c’est un con, du moins c’est le genre évident ». C’est un disque bourré de doublures barbelées et mémorables.
https://www.youtube.com/watch?v=6TAPFURk-nw
Dans les notes d’accompagnement, Teitelbaum compare les gros riffs de « Blondshell » à une « coque protectrice » pour la vulnérabilité fragile de son écriture. Cela ne rend pas service aux textures – la production est parfaitement adaptée à ce dont la chanson a besoin, pas là pour la protéger de l’examen. En effet, ‘Olympus’ aurait pu être une ballade minimaliste, mais la production mesurée incite la chanson à aller de l’avant, son subtil solo laissant une empreinte durable. « Joiner » a un rythme adapté à la radio qui alimente le chaos intérieur, tandis que la férocité du refrain de « Sepsis » est aussi frustrée et anxieuse que les vérités qu’elle raconte sur une relation condamnée : « Ça devrait prendre beaucoup moins de temps pour m’éteindre »rugit-elle.
« Blondshell » est donc un triomphe complet à plusieurs égards. Les artistes émergents reçoivent rarement le bénéfice du doute pour changer de cap, recalibrer leur son et permettre à leurs expériences vécues de se développer et de se frayer un chemin dans la musique. Trop souvent, ce créateur est catalogué ou, pire, radié – et cela aurait pu être le cas pour Teitelbaum. Au lieu de cela, nous avons l’un des albums de rock alternatif de l’année, et un à chérir pendant un certain temps.
Détails
- Date de sortie: 7 avril
- Maison de disque: Dossiers partisans
