leur meilleure musique depuis des années

Il est facile de se sentir démotivé en ce moment. Alors que vous regardez, impuissants, les futurs dirigeants du Royaume-Uni courtiser les recoins les plus sombres du spectre politique, il est tentant de simplement lever les mains en l’air et d’accepter notre impuissance individuelle. C’est une ambiance embouteillée sur ‘We Are Fucking Fucked’, le morceau de clôture du neuvième album de Muse ‘Will of the People’. Distillant cette apathie, la secouant bien puis la vaporisant sur toute la tête de l’auditeur, l’album le plus politiquement pertinent du groupe à ce jour se termine sur un réveil retentissant.

« Will of the People » ravive l’esprit et l’énergie des anciennes incarnations de Muse. « Kill or Be Killed », par exemple, nous transporte au début des années 2000 où la brutalité à la guitare était la monnaie centrale. Ensuite, il y a le synthé EDM déviant de « Compliance », qui rappelle « The Resistance », qui élargit la portée sonore de 2009. Le plus délicieux de tous est la simplicité navrée de « Ghosts (How Can I Move On) », l’équivalent musical d’une photo fanée de l’époque où Matt Bellamy, 21 ans, a canalisé le désir d’une petite ville dans le premier « Showbiz » de 1999 – complet avec une partie de piano rappelant ‘Sunburn’.

Non seulement cet aspect de récapitulation de carrière rend l’album plus digeste que la chasse aux tendances parfois maladroite de « Simulation Theory » de 2018; c’est aussi un record qui est plus ostensiblement sur quelque chose. Le soupçon de Bellamy qu’un type d’État policier orwellien se profile juste au coin de la rue a longtemps été une ombre intrusive dans ses écrits. Mais le disque politique le plus nu de Muse à ce jour, les « Drones » sous-estimés de 2015, n’a jamais été très clair sur l’identité exacte de ses oppresseurs. À l’époque, Matt agitait sa ligne de mire autour des marionnettes de la CIA de l’époque de la guerre froide, de la guerre de haute technologie et des despotes virevoltants de moustaches de tous bords. Bien que cette colère ait pu sembler floue, la «volonté du peuple» résonne fortement avec l’appétit du public pour le changement en 2022.

« Thématiquement, nous sommes allés un peu dans le monde fictif fantastique de Metaverse sur le dernier album », a déclaré Bellamy. Julia Migenes pour notre couverture de Big Read en juin, « que j’aime bien, et je pense que nous y retournerons à l’avenir et que nous irons encore plus bizarrement… Mais l’idée était : la prochaine, parlons un peu plus de ce qui est qui se passe réellement dans le monde en ce moment.

Depuis l’appel à la force du nombre de la chanson titre d’ouverture, « Will of the People » présente notre paysage culturel et politique actuel. D’après le commentaire de ‘Libération’ sur la répression des manifestations (« Tu enverras l’armée pour piétiner nos prières ») et le paysage infernal du changement climatique de « We Are Fucked Fucked » (« Feux de forêt et tremblements de terre… ») à ‘Euphoria’ Le meilleur des mondes– évoquant l’image d’un avenir de bonheur annulé et opiacé, le disque présente une série d’images sombres et interconnectées. Mais, tout au long de l’album, il est clair que Bellamy ne se contente pas de se vautrer dans un état de paranoïa accrue, mais canalise plutôt ces angoisses modernes dans la meilleure musique de Muse depuis des années.

Avec le titre du premier single percutant « Won’t Stand Down », il écrit des paroles résilientes qui crachent dans les yeux des institutions, des autorités et des autres structures déshumanisantes qui planent au-dessus. Le passage brutal de sa section de couplets d’opéra ponctués de basses à la mouture metalcore du refrain est l’un des moments les plus convaincants de l’album, nous rappelant le frisson spontané du groupe au début des années 2000.

Le retour sanglant de Muse dans le rock peut ressembler à une retraite, mais cette énergie violente souligne l’urgence du disque. Le colossal « Kill or be Killed » – un reflet de la colonne vertébrale darwinienne sans empathie du capitalisme – bouillonne avec une fureur légitime, avec un coup de pied de double grosse caisse, des grognements de deathcore et un riff satisfaisant à la Tom Morello, qui roule fort sur le whammy -pédale. Ici, Muse retravaille le type de modèle métal-pop qui produisait autrefois des stompers à l’ancienne tels que « Dead Star » et « Stockholm Syndrome ».

Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas d’étendue sonore ici – voyez, par exemple, comment les arpèges nerveux et les nappes de synthé rêveuses de « Verona » offrent une texture éthérée. Et tandis que l’electronica ondulante de ‘Compliance’ est dangereusement proche de devenir surmenée, le son finit par se resserrer et fusionner, améliorant le groove du morceau. Ailleurs, sur le Les Mis‘Liberation’ et dans la chanson-titre de l’opéra, vous trouvez le type de théâtralité entraînante dans les stades qui a fait que le groupe a été à parts égales mis au pilori et salué au cours de la dernière décennie.

C’est vrai : la double ambition de l’album d’être à la fois un appel urgent à l’action politique et une tournée de carrière des anciennes gloires de Muse ne concrétise pas toujours. L’excentrique « You Make Me Feel Like It’s Halloween » rappelle un peu trop la rétro-écume légère de « Simulation Theory » ; bien qu’il y ait du plaisir dans ses arrangements campy, c’est une déviation choquante.

Mais cela n’empêche pas ‘Will of the People’ de se vanter de son ensemble de chansons le plus fort depuis un âge. Il a peut-être été large dans ses coups politiques précédents, mais la colère de Bellamy ici va de pair avec une humeur publique croissante, bouillonnant d’une colère très relatable envers ceux qui nous empêchent de faire face aux crises écrasantes de l’humanité. « Les chances tournent, l’avenir nous appartient » proclame-t-il. Montrez-nous simplement où vous inscrire.

Détails

Date de sortie: 26 août

Maison de disque: Warner