Vous ne pouvez pas dire que Noel Gallagher ne connaît pas son public. L’année dernière, lors de son concert à Glastonbury sur la Pyramid Stage, il l’a mis à nu : « Je vais jouer quelques morceaux de plus dont vous vous fichez complètement. Ils sont pour moi. Mais si vous restez dans les parages, après cela, il y aura beaucoup de gens très heureux avec des chapeaux seau. S’il parlait de son matériel sous le surnom de Noel Gallagher’s High Flying Birds par rapport à, disons, « Don’t Look Back In Anger » ou « Wonderwall » d’Oasis ; il a, bien sûr, tout à fait raison.
Ce n’est pas comme si son temps avec High Flying Birds n’avait jamais manqué de succès – ses trois albums studio précédents ont atteint le numéro un au Royaume-Uni – mais il n’a pas fait grand-chose depuis la scission d’Oasis a laissé une empreinte en dehors de la base de fans dédiée. Il reste cependant en tête d’affiche, qualifiant récemment Matty Healy de The 1975 de « connard à la mâchoire relâchée », et notant comment sa nouvelle bromance avec l’ancien rival de Blur, Damon Albarn, aurait aggravé son jeune moi. Reste à savoir jusqu’où ‘Council Skies’ ira dans le monde de la culture pop au sens large, mais cela ne change rien au fait qu’il s’agit de la collection de chansons la plus brillante et la plus écoutable qu’il ait composée depuis un certain temps.
Informé par son éducation à Manchester – mais enregistré dans son nouveau studio chic à Londres – ‘Council Skies’ est un disque aussi satisfaisant que n’importe qui pourrait espérer d’un Gallagher en 2023. Il y a peu de ressemblance avec le lad-rock grumeleux que lui et son Le frère Liam s’est tourné vers quand tout a commencé à se gâter, mais des ballades luxuriantes et des choix judicieux qui font bouger le son même si la voix instantanément reconnaissable reste une constante. Tout comme la façon dont « The Car » d’Arctic Monkeys a utilisé les cordes orchestrales de manière décisive et prudente, « Council Skies » fait de même. La chanson titre du disque n’est pas surchargée d’une toile de fond émouvante pour le plaisir, mais simplement pour assaisonner et enrichir ce qui était déjà là; le magnifique ‘Dead To The World’ est aussi ambitieux que ‘Champagne Supernova’ il y a deux décennies.
S’il y a des égarements étranges dans les vieilles habitudes – le plod de « There She Blows », pour un – de tels sentiments sont masqués par ce qui semble maintenant être une décision flagrante de ne pas répéter le passé. La conduite silencieuse mais motorisée de « Pretty Boy » avec Johnny Marr est aussi proche que nous l’avons entendu de Noel pour recréer la brutalité des premières démos d’Oasis, tandis que « Trying To Find A World That’s Been and Gone » aurait pu être écrit alors que rêvasser à l’adolescence, cherchant à se forger une nouvelle voie. L’époque où son public écoutait des morceaux dont ils « s’en foutraient » pourrait être sur le point de se terminer – ces chansons comblent magnifiquement le fossé.
Détails
- Date de sortie: 2 juin 2023
- Maison de disque: Sour Mash Records
