Le projet parallèle Caribou donne aux ravers ce qu’ils veulent

Quel que soit son surnom choisi, Dan Snaith est un expert pour unir les dancefloors. En plus de sortir cinq albums studio sous le nom de Caribou (sans oublier ses premiers travaux sous le nom de Manitoba), le producteur et musicien canadien de 44 ans a connu un nouveau succès sous le nom de Daphni, un projet parallèle qui lui a permis de s’adonner librement à son travail louangé. côté club au cours de la dernière décennie. Deux albums de Daphni (‘Jiaolong’ de 2012 et ‘Joli Mai’ de 2017) ont précédé l’EP ‘Sizzling’ de 2019, qui, avec sa chanson titre disco-meets-house (un remix euphorique de ‘Sizzlin Hot’ de Paradise), a produit la chanson de l’été convenablement torride d’il y a trois ans.

Bien qu’enregistré sur une période prolongée, ‘Cherry’ a été judicieusement informé par la réaction que divers morceaux du disque ont reçu lorsqu’ils ont été joués dans des clubs. «Étonnamment, certaines des pistes mélodiques les plus délicates ont aussi bien fonctionné dans un club que la chanson titre et [recent single] ‘Arrow’, qui étaient ceux que je pensais fonctionneraient immédiatement », se souvient Snaith lors de l’annonce de ‘Cherry’. « Il a fallu voir [DJs] jouer le moins évident [tracks] et obtenir une grande réaction de leur part qui m’a fait réaliser qu’ils pouvaient fonctionner.

Étant donné le sceau d’approbation des ravers, « Cherry » contient donc un mélange convaincant de morceaux prêts pour les clubs et de compositions plus expérimentales du bureau de Snaith. « Arrow » susmentionné et la chanson titre influencée par la techno de Detroit sont des bangers au point, tous deux équipés de rythmes occupés et changeants et d’un éventail de carillons de synthé et d’effets vertigineux.

Ces deux coupes viennent avant « Always There » – où des mélodies de nouilles vibrent autour de vos haut-parleurs pendant 100 secondes avant qu’un battement percutant ne se fraye un chemin pour établir une sorte d’ordre – les voix hachées et les synthés bouillonnants de « Mania », et l’irrésistible groove house de ‘Mona’. Ces cinq morceaux pourraient dominer et domineront très probablement les pistes de danse, les terrains de festival et les fêtes à la maison pendant un certain temps encore.

Alors que Snaith aurait pu facilement emballer ‘Cherry’ plein de bangers mur à mur, il ne devrait pas être trop surprenant d’entendre qu’il change les choses. La stabilité apaisante de « Clavicle » et la boucle de piano exquise de « Cloudy » sont de bons exemples du moment où son approche de production atténuée fait des merveilles, bien qu’il puisse être coupable d’abus.

‘Arp Blocks’ n’est rien de plus qu’un soundcheck de synthétiseur, tandis que le maladroit ‘Karplus’ ne sort jamais de la deuxième vitesse. « Comme c’est souvent le cas lorsque vous travaillez rapidement et intuitivement, de nouveaux équipements ont joué un rôle », a noté Snaith à propos de la construction de « Cherry ». Ici, sur ces deux pistes, on dirait que la joie vertigineuse d’explorer quelque chose de nouveau a obscurci son jugement sur la qualité de ce que ces nouveaux outils produisaient.

Il peut également y avoir une certaine déception qu’il n’y ait pas de « Sizzling » 2.0 à trouver ici, bien que la paire riche en échantillons de « Falling » et « Take Two » (qui aurait pu facilement se faufiler sur « Homework » de Daft Punk) offre quelques délice disco dirigé par des échantillons depuis les voûtes. Ils sont livrés, comme beaucoup de «Cherry», avec un ressort dans leur démarche: Snaith se délecte clairement de son travail en tant que Daphni, et les pistes de danse du monde entier continueront d’en être meilleures.

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Étiquette: Jiaolong
Date de sortie: 7 octobre 2022