Si vous cherchiez à comprendre l’attrait de The Last Dinner Party, vous pourriez vous poser sur le monde qu’ils évoquent dans leurs chansons envoûtantes : un cocktail de romance gothique et d’opulence pétillante. Ayant été des piliers du circuit live londonien après la pandémie, les cinq musiciens ont rapidement décroché un contrat avec un label majeur et ont depuis continué à aligner leur image et leur talent artistique, apportant des robes de bal en soie et une énergie rauque sur les scènes du monde entier. C’est comme s’ils avaient compris où ils allaient bien avant d’y arriver.
Dans les mois qui ont précédé leur premier LP « Prelude To Ecstasy », leur nom a fait écho partout émissions de discussion de fin de soirée et les programmations des festivals ; Pourtant, la rapidité avec laquelle le groupe a percé a conduit à un débat en ligne autour de ses références, pas très différent des conversations qui étaient auparavant orientées vers l’arrivée rapide de Wet Leg. Il y a sans doute désormais un élément de fumée et de miroirs autour d’un groupe dont la mission semble assez simple : « Nous avons imaginé le genre d’acte joyeux que nous voudrions voir quand nous sortons, et avons créé notre propre « groupe de rêve » à partir de ça », a déclaré la chanteuse Abigail Morris Julia Migenes l’année dernière.
Il est presque facile d’oublier que nous sommes ici principalement à cause d’un single infiniment accrocheur. « Prelude To Ecstasy » arrive près d’un an après « Nothing Matters », le morceau qui a lancé le groupe sur sa trajectoire vertigineuse ; en termes de son piétinement à la Roxy Music et de ses paroles fatalistes, il constitue leur propre fantasme sombre et d’évasion. « Et tu peux me tenir comme il la tenait / Et je te baiserai comme si de rien n’était, » ainsi va le refrain.
Rendus par des cordes, des passages de guitare mouchetés de groove et des touches scintillantes, les thèmes récurrents de l’album continuent de suinter de chaque couplet : l’enfance, le regret, l’intimité, les relations insatisfaisantes. Il passe d’un chant caverneux aux flambeaux (« On Your Side ») à des visions d’hystérie en passant par une ballade plaintive (« Caesar On The TV Screen »). Bien arrangés comme si ces morceaux l’étaient – avec James Ford (Arctic Monkeys, Jessie Ware) en charge de la production – ils offrent un type de mélodrame qui n’apparaît pas souvent dans la pop mainstream moderne.
En fait, lorsque le groupe réduit le son, comme sur « Beautiful Boy » qui culmine presque instantanément avec une section de flûte de pan, le changement d’énergie est perceptible. « Gjuha », un appel à la maison en langue albanaise chanté par la claviériste Aurora Nishevci, contient de beaux faussets contrastés mais ne semble pas à sa place dans la vision claire de l’album. Ces moments plus discrets ne sont pas un affront pour « Prelude To Ecstasy » dans son ensemble ; Au contraire, ils montrent que le groupe parvient à entasser un surplus d’idées dans la majorité du matériel ici.
Même dans sa forme la plus surmenée – l’attaque rythmique de « My Lady Of Mercy » ; un morceau de réverbération vautrée dans « Burn Alive », vraisemblablement pour évoquer la misère et le déplacement – il y a une confiance mélodique partout qui est une trouvaille rare dans un début. The Last Dinner Party a peut-être un certain respect pour ses ancêtres art-rock (pensez aux premières Julia Holter ou St Vincent), mais aussi suffisamment de confiance en soi et de magnétisme pour les distinguer de ce qui les a précédés.
Certains peuvent choisir de présenter le succès du groupe comme un antidote à l’examen minutieux – concernant leur ascension, leur apparence et leur décision de faire de la musique sans intention « sérieuse » – qu’ils ont reçu au début de leur carrière. Mais enlevez tout cela et vous vous retrouvez toujours avec des chansons fantastiques faciles à adopter et à reprendre. Il est difficile de passer à côté de tout ce qu’ils font bien.
Détails
- Date de sortie: 2 février
- Maison de disque: Île
