Au cours des cinq dernières années, depuis son dernier album, « DAMN », lauréat du prix Pulitzer, Kendrick Lamar a manqué au monde du rap. Vénéré pour sa narration vivante depuis son émergence en 2011, Kendrick est devenu une référence pour tous dans le rap game sur la façon de faire de la musique séminale et comment se tenir tout en le faisant. L’imagination élaborée de l’homme mystique est ce qui nous a attirés année après année – et sur son nouveau double album, « Mr Morale & The Big Steppers », il propose deux disques de neuf pistes de philosophie contemporaine et de plaisir.
Chaque album de Kendrick Lamar a un thème : la « Section 8.0 » de 2011 l’a vu s’attaquer au racisme systémique ; En 2012, le « bon enfant, mAAd city » était Kendrick racontant son enfance ; ‘To Pimp A Butterfly’ de 2015 était Kenny qui se rebellait et autonomisait sa communauté (qu’il s’agisse de Noirs ou d’habitants de Compton); et « DAMN » de 2017 parlait de Kendrick menant des batailles internes et externes en tant que Kung-Fu Kenny. Ici, Oklama – la dernière forme de Kendrick – creuse les problèmes sociétaux et communautaires au sein de la communauté noire.
A la surface de son dernier disque, Kendrick Lamar se présente comme une sorte de messie de la hotte. Il suffit de regarder la couronne épineuse qu’il arbore sur l’œuvre, les interminables versets prophétiques sur le changement ou, plus explicitement, lorsqu’il se décrit comme « Christ avec un tireur » sur ‘Rich Spirit’. Mais sur ‘Savior’, qui met en vedette son jeune cousin Baby Keem, il rappelle au monde qu’il n’est pas assez parfait pour être vu de cette façon : « Le chat est sorti du sac – je ne suis pas ton sauveur / Je trouve tout aussi difficile d’aimer tes voisins ». Sur cet air saccadé, Kendrick se débat avec la culture d’annulation, le capitalisme et le COVID : « J’ai vu un chrétien dire la marque du vaccin de la bête / Puis il a attrapé le COVID et a prié Pfizer pour le soulager.
L’avant-dernier morceau, ‘Mother I Sober’, mettant en vedette Beth Gibbons de Portishead, le trouve jouant une fois de plus avec le concept de messie. Décollant les couches de sa vie de famille, il essaie vraiment de se libérer, sa famille et les autres de leur traumatisme. Racontant la sombre histoire de l’agression sexuelle de sa propre mère et le poids systémique global que les Noirs doivent porter, le morceau touche le cœur de toute personne noire qui écoute. C’est une expérience émotionnelle entre Lamar et sa communauté.
Comme pour « To Pimp A Butterfly », Kendrick puise ici dans ses talents théâtraux à couper le souffle. Dans « Auntie Diaries », il s’ouvre sur le fait que sa tante est transgenre, incarnant l’attitude immature qu’il avait à propos de tout quand il était enfant. Alors qu’il lance de manière douteuse le mot F, tel qu’il l’utilisait alors, « Auntie Diaries » est un morceau polarisant – mais important sur cet album.
Mais tout n’est pas sérieux. Sur le premier disque, ‘The Big Steppers’ s’amuse décidément. Prenez ‘N95’, le morceau le plus haut en octane de l’album, sur lequel nous avons une pléthore de bons mots et d’humour, auxquels vous ne vous attendriez peut-être pas pris en sandwich entre des commentaires perçants sur le matérialisme et la société : « Enlevez toutes ces conneries de créateurs et qu’est-ce que vous avez ? / Hein! Tu es moche comme de la merde / Tu es en poche « . C’est peut-être un homme mûr de 34 ans, mais il est toujours bon pour Kendrick de se lâcher et de s’amuser entre les philosophes – d’autant plus que, au sommet d’un instrumental étouffé de style années 90 sur « Worldwide Steppers », il révèle que il avait « blocage de l’écrivain pendant deux ans ; rien ne m’a ému » et qu’il « J’ai demandé à Dieu de parler à travers moi – c’est ce que vous entendez maintenant ».
Dans l’ensemble, « Mr Morale & The Big Steppers » dégage peut-être un son plus morose et plus mélancolique que les albums précédents de Kendrick, mais il y a aussi d’autres joyaux pop sur le disque. « Count Me Out », par exemple, voit Lamar utiliser son ton de rap mélodique discret sur des gargarismes de guitare sombres. Parfois, il partage la différence entre les deux ambiances : « Die Hard » est peut-être un morceau rédempteur sur le fait qu’il n’est jamais trop tard pour réparer les torts et poursuivre vos rêves, mais les tintements de cloches en arrière-plan vous rappellent les verres qui trinquent en été.
» Silent Hill « , assisté de Kodak Black, voit également Kendrick s’inspirer du style de rap lâche de Keem pour s’amuser, alors qu’il raconte une histoire lyriquement simple sur la façon dont sa vie est maintenant. Le refrain exploite cette voix animée de Kendrick que nous aimons tous, car il est « pousser les serpents, je pousse les faux / je les repousse tous comme, ‘Huh! ».
En même temps, cependant, ‘M. Morale & The Big Steppers’ est un disque décrivant le sort des Noirs et est créé pour sa communauté. En ce sens, c’est l’une des coupes les plus profondes que nous ayons eues de Kendrick. Alors que « good kid, mAAd city » a montré au monde ce que c’est que de grandir en tant qu’enfant à Compton, son cinquième album propose des vignettes sur ce que c’est que d’être un adulte noir dont le traumatisme les hante toujours. En mettant son âme à nu, il espère que nous réalisons comment nous pouvons également nous libérer des malédictions générationnelles. Cet album parle autant de lutte que de liberté, et quel beau sentiment c’est.
Détails
Date de sortie: Mai 13
Maison de disque: PgLang / Top Dawg Entertainment / Conséquences / Interscope Records
