Tout commence par un « hawk tuah » : « Renaissance », le premier morceau du 12e album d'Eminem, épuisant et égocentrique, le montre en train de cracher sur une tombe. C'est peut-être une référence très moderne, mais il est clairement prisonnier du début des années 2000. Le rappeur le dit lui-même sur « Antichrist » : «Quelqu'un doit venir et appuyer sur le bouton de réinitialisation / Retour en 2003, car comment en sommes-nous restés coincés / Dans cette connerie éveillée ?«
Voici le modus operandi de « The Death of Slim Shady (Coup De Grâce) », qui consiste en Marshall Mathers, 51 ans, qui crie sur les nuages pendant 64 minutes claustrophobes, bien que dans un récit qui le tire parfois d'affaire. Il a décrit le disque comme un « album conceptuel » et a imploré ses fans de le consommer dans l'ordre. Sinon, a-t-il averti, l'histoire « pourrait ne pas avoir de sens ».
En vérité, Em surestime peut-être la complexité de ce qui se déroule tout au long de ces 19 morceaux. La tombe susmentionnée est celle de Slim Shady, l'alter ego outrancier et sans scrupules qui a fait tourner une tronçonneuse dans la pop du début du siècle. L'idée est que Slim s'est écrasé en 2024, ce qui l'a conduit à afficher une rage aux yeux exorbités contre ce qu'on appelle le wokery, les flocons de neige et, vous savez, une prise de conscience accrue des défis auxquels sont confrontés les gens qui ne sont pas des millionnaires blancs et masculins.
Il y a donc une tirade bizarre et prolongée contre la positivité corporelle (Road Rage), une blague sur la santé mentale de Kanye West/Ye (Bad One) et plusieurs références sarcastiques au fait d'être « annulé ». La provocation est atténuée par un dispositif qui voit Eminem réprimander Slim à plusieurs reprises, comme le Dr Frankenstein aux prises avec sa monstrueuse création. Parfois, c'est une dynamique efficace ; aussi déplaisantes que vous puissiez trouver les blagues de Guilty Conscience 2 (le gag sur les sourds est stupéfiant dans sa cruauté), elles sont prononcées dans le contexte d'un Em consterné qui insiste sur le fait que ce que Slim a dit est inacceptable.Mentalement tu as encore 13 anss'émerveille-t-il,et toujours assoiffé de controverse.”
Plus tard dans le morceau, juste au cas où quelqu'un aurait manqué le message, Eminem informe son protégé indiscipliné : «Tu ressembles juste à un connard” Si la même scène était représentée dans un film, personne ne décrierait l’acteur qui prononce les répliques choquantes. C’était la thèse de l’album 2020 d’Eminem « Music To Be Murdered By », qui comprenait des échantillons vocaux inquiétants du maître du suspense Alfred Hitchcock, qui apparaît également ici. « Le coup de grâce », entonne le réalisateur sur « Lucifer », « c’est le coup final, juste entre les deux yeux. »
Il y a du drame dans le fait qu'un homme issu de la pauvreté se retrouve aux prises avec des moyens douteux pour devenir une star, et il est vrai que nous vivons dans un climat culturel conservateur et quelque peu réticent au risque. En théorie, « Coup de Grâce » pose donc des questions convaincantes. serait Il semblerait que si l'un des personnages les plus controversés du monde pré-11 septembre entrait en collision avec l'ère des médias sociaux, que nous dirait-on de ce qui s'est passé entre-temps ?
La réponse, il s'avère, est que l'intrigue allait bientôt s'estomper. Le premier single accrocheur 'Houdini', qui interpole le méga-smash 'Without Me' de 2002, a indiqué l'obsession de l'album pour la nostalgie ; il est à peine croyable qu'Eminem continue à parler de Parc du Sudsa mère et Christopher Reeve (ce dernier étant décédé il y a vingt ans). Quand même Eminem semble savoir qu'il est inadmissible de dénigrer Caitlin Jenner, comme le fait Bizarre dans « Antichrist », on sait que cette routine commence à faire son temps.
Du côté positif, Eminem tient la promesse de Houdini. Il s'agit de l'album le plus accessible musicalement qu'il ait sorti depuis Marshall Mathers LP2 en 2013. Il évite largement la livraison robotique défectueuse qui a défini sa production depuis Revival en 2017, qui a provoqué la colère de Trump. La production est agréablement caricaturale et caoutchouteuse, de la ligne de basse élastique qui vibre dans Brand New Dance au synthé de film d'horreur hurlant sur Trouble. Et, bien sûr, on ne peut tout simplement pas lui reprocher techniquement : le gag de Diddy dans Fuel devrait prendre sa place au panthéon de ses plus grandes critiques. Ce sont des chansons indéniablement bien conçues, quel que soit le contenu.
Comme le suggère le premier single, Eminem tente de jouer sur les deux tableaux : imiter ses tubes des années 2000 tout en ridiculisant Shady comme une relique culturelle qui lance des piques gériatriques à la génération Z sensible (comme sur « Trouble »), ce qui lui permet de dire toujours les mêmes choses provocatrices. La mesure dans laquelle il le fait ne fait qu'éclipser le message qu'il essaie apparemment de faire passer. « Temporary », une ode véritablement émouvante à sa fille, Hailie, est bien plus puissante et prouve que Marshall Mathers peut dire quelque chose qui compte quand il le veut.
Alors, qui a tué Slim Shady ? En le ramenant à la lumière et en le montrant comme un personnage sans intérêt, Eminem a peut-être tué son vieux copain pour de bon. OK, on a compris – Shady était un personnage choquant. Maintenant qu'il est mort, pourquoi ne pas lui donner du nouveau matériel ?
Détails
- Date de sortie : 12 juillet 2024
- Maison de disques : Shady/Aftermath/Interscope Records
