Au cours de la dernière demi-décennie, Chloe Bailey (connue sous le nom de Chlöe), a poussé le R&B vers l’avant avec une poignée de sorties pointues et intimes aux côtés de sa sœur sous le nom de Chloe x Halle. Leur deuxième album ‘Ungodly Hour’, sorti au plus fort de la pandémie, était un triomphe inattendu : il était accessible mais étrange, avec des sonorités pop et R&B cosmiques qui montraient la vision tournée vers l’avenir du duo, et délimité entre une telle variété de styles que vous penseriez avoir été séquencés par une roue de jeu télévisé géante. Avec un single à succès dans ‘Do It’, le disque a ensuite valu aux frères et sœurs leur première nomination aux Grammy ; plus tard cette année, Halle jouera Ariel dans le prochain film de Disney La petite Sirène refaire.
L’approche fluide d’Ungodly Hour pourrait être considérée comme un guide modèle pour l’intérêt de Chlöe pour l’expérimentation de la structure, et son premier album solo « In Pieces » tente de le suivre. Cependant, au cours des deux dernières années, Chlöe a alimenté du matériel au compte-goutte dans un déploiement prolongé qui a soulevé des questions sur la façon dont elle – et son label – ont choisi de se tailler une identité en tant qu’artiste solo. Les singles de pré-sortie « Have Mercy » et « Treat Me » ont montré à quel point sa voix peut être malléable, mais ont été largement considérés par les fans comme des succès radio répétitifs qui lui ont rendu un mauvais service. Il est donc révélateur que ni l’un ni l’autre n’ait fait la coupe ici.
Pourtant, parfois, ‘In Pieces’ se présente toujours comme une version fragmentée des talents de l’auteur-compositeur et producteur. Prenez « How Does It Feel », une équipe avec Chris Brown qui marche simplement sur l’eau avec un rythme mou et des harmonies douces et simples. Sur le plan sonore, c’est insatisfaisant, mais c’est la collaboration de Chlöe avec un artiste qui a un très histoire publique de violence envers les femmes c’est une cause beaucoup plus préoccupante. L’agence de Chlöe dans la décision reste floue – elle n’a pas officiellement abordé la controverse du morceau depuis sa sortie en février – mais cela parle d’un problème plus large et troublant de jeunes artistes travaillant avec Brown afin d’attirer l’attention avant une grande sortie. Au cours de la dernière année seulement, les pairs de Chlöe, Normani et Ella Mai, ainsi qu’une multitude de rappeurs, dont Jack Harlow et Lil Baby, ont organisé des longs métrages avec Brown, malgré le contrecoup continu. Une récente tournée britannique à guichets fermés suggère cependant que le public est également complice de donner une plate-forme à Brown.
Ce raté est vraiment dommage, car la voix et les choix de production de Chlöe restent forts, concentrés et adaptables ailleurs. « Body Do » est un bop à l’épreuve des balles, s’ouvrant sur un motif de créations orales qui fait allusion à l’étrangeté de sa musique sous le lustre satisfaisant. « I Don’t Mind » associe des guitares flamenco à des rythmes de club plus pointus, tandis que « Told Ya » avec Missy Elliott martèle des refrains puissants et indéniablement accrocheurs qui se logent dans votre cerveau. C’est dans ces moments, où Chlöe se démarque par son propre mérite, que vous vous retrouvez à nouveau à la soutenir – elle permet à ses arrangements de refléter l’euphorie des paroles ; sereine dans sa luxure et intouchable dans sa confiance.
« Pray It Away » est la valeur aberrante totale – mais brillante – de l’album, sur laquelle Chlöe, à l’instar du récent hit de SZA « Kill Bill », s’amuse à commettre un crime passionnel. « Dieu connaît mon cœur, je suis sauvage » elle chante, décrivant comment elle ne peut que faire si mal après avoir trop aimé. Alors qu’une chorale de gospel se précipite derrière elle, il devient clair que ce est le niveau de mélodrame pop que Chlöe a désespérément voulu partager avec le monde depuis si longtemps. Il est donc décevant qu’il ait fallu des années de messages incohérents pour arriver ici.
Détails
- Date de sortie: 31 mars
- Maison de disque: Colombie
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